Y2K の美学: 2000 年の外観が永続することを誰が予想したでしょうか? (2024)

2000 年、輝かしい新千年紀が私たちの前に広がり、現代テクノロジーの期待に輝きました。

怒涛の 1990 年代は過ぎ去りました。ドットコムバブル市場の崩壊と「テロとの戦い」が待ち受けていました。 Y2K(私たちのインフラを恐ろしい停止に導くと思われていた世紀末のバグ)は実現せず、ほんの一瞬、きらびやかなユートピア的未来主義と無限の可能性を秘めた新時代への信仰だけが存在した。

この短い瞬間は、テクノロジーの楽観主義で輝くファッション、ハードウェア デザイン、音楽、家具をカプセル化した、独特の美学的な時代によって特徴づけられました。時には文字通りに。

合成または金属のように見える素材、インフレータブル家具、ムーンブーツの履物、エイリアンからインスピレーションを得たヘアスタイルは、その時代の精神を示すほんの数例でした。当時の人気ミュージック ビデオにも、次のような共通の特徴がありました。光沢のある服冷ややかな色合いエアロックに似たセットピースまたはコンピュータインターフェース、そして短期間遍在する「バブルポップ効果音--まるで音楽チャートがドットコム時代の終わりを予告しているかのようだ。

光ファイバーのスーパーハイウェイをサーフィンする準備はできています

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私は 1999 年に高校を卒業し、大人の世界に入ったと同時に、手頃な価格のハードウェアとソフトウェアが私の知人全員の家に爆発的に普及しました。ほんの数年前まで、友人の中でインターネットを持っているのは私だけでした。現在、色鮮やかな iMac があらゆる家庭に普及し、ユーザーフレンドリーなアイデンティティキットのゲートウェイ PC が大学にバンドルされているように見えました。プラットフォームヒールのシルバーのスニーカー、つや消しグリッターのバレッタ、それにマッチするインフレータブルチェアとオットマンを履いて、テクノロジーがもはや珍しいカビ臭い職業ではなく、新しく作られた清潔な楽園となる未来に向けて、光ファイバーのスーパーハイウェイをサーフィンする準備ができていると感じました。

10年半経った今でも、その時は生き続けています。今日、Y2K の美学Facebook に何千人ものファンがいる、さらに何千ものタンブラー上で、画像、曲、スクリーンキャップ、その他当時を思い出させるコンテンツを共有する専用コミュニティがあります。確かに懐かしいですが、単純な「これ覚えていますか?」を超えて積極的に参加することを目指します。ミーム – 目標は、美学を通じて当時の価値観を議論し、定義することです。建築家エヴァン・コリンズ(26)は、Facebookコミュニティを率い、潜在的に適格な画像の膨大なギャラリー。彼はもう始まっている寄付を募っていますこれにより、彼は Y2K 設計の研究にさらに集中できるようになります。

「」として知られる強力な音楽とデジタル アートの運動ヴェイパーウェーブ美学を検討します1990 年代半ばから後半のデスクトップ ソフトウェアと初期の Web を、かろうじて覚えている世代の視点から説明します。 Vaporwave が特定の素材を調達することで時代を呼び出す方法に触発されて、コリンズは次のように述べています。「1990 年代後半から 2000 年代初頭は、Vaporwave シーンにおいてそれ以前の時代ほど探索や研究がされていなかったことに気づきました。」

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コリンズは、アート、ファッション、建築から工業デザイン、乗り物、音楽に至るまで、好奇心旺盛なオンライン視聴者向けに事例を収集することに専念するようになりました。彼によれば、2000 年代の変わり目には、コンピュータ支援設計および製図ソフトウェアが十分に進歩し、設計者が初めて曲線、「ブロブ」、グラデーション、レイヤード透明度、レンズ フレアを実験できるようになりました。 「曲線は、以前はそれほど簡単に実現できなかったので、Y2K の美学において最高の地位を占めていたと思います。そのため、何か新しいものであるというさらなる魅力があったのです」と彼は言います。

デジタル雨とベタベタした肌

映画やアニメーションのコンピューター グラフィックスもこの時期に主流になり始めていました。2001 年に公開された『ファイナルファンタジー: スピリッツ ウィズイン』は、映画館で上映された初の長編フォトリアリスティックなデジタル映画であり、1999 年の『マトリックス』への熱狂は依然として熱を帯びていました。調和がとれていて、流動的で、楽観的に見えるサイボーグの幻想新しい種類のソフトウェアによってモデル化された光沢のある曲線がいたるところにありました。多くの若者はマトリックスの「デジタル レイン」スクリーンセーバーや銀色の粘着性のあるスクリーンセーバーを持っていました。両方ではない場合でも、Winamp 音楽プレーヤーに「」をインストールし、テクノそして未来的なフォント – 多くの人がさらに一歩進んで、想像上の「ハッカー」や、レイバーズ

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楽観主義とテクノユートピア主義は、Y2K 時代の主な要素でした。ミカ・クライン穏やかなミュージックビデオにこのように。 「これは冷戦時代の後の平和と繁栄の感覚、そして1990年代の好景気と関係がありました」とコリンズ氏は言う。 「ドットコムと『ニューエコノミー』の誇大宣伝により、人々は繁栄が決して終わることはないのではないかと考えました。」

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この繁栄の感覚と、ファッショナブルで消費者に優しい新しいデバイス、コンピューター、デジタル空間の新たな波が結びつき、あらゆる種類の創造的な文化表現が可能になりました。 90 年代のインターネットの「フロンティアの時代」は終わり、デジタルの進歩がどこまで主流になるかはわかりませんでした。 20世紀のメディアは常に2000年を「未来」として捉えてきましたが、今やその未来が到来しました。

Y2Kの美学は戻ってくるのでしょうか?

それは短命ではありましたが、オンライン クリエイティブ コミュニティのファンが当時の魅力を再発見し、当時のデザイン目標に対する制限がさらに減り、Y2K の美学が戻りつつある可能性があります。 「今、ばかげたイメージやコンセプト、過度にデブなエレクトロニクス、あるいは終わりのない繁栄の予測を見るのは興味深いことです」とコリンズ氏は言う。 「レコードレーベルのPCミュージック、特にソフィー&QTは、Y2K時代のポップミュージックの弾むようなブッピーなサウンドに非常にインスピレーションを受けているようです。数年前には、Y2Kのルックやモチーフを取り入れた『マトリックス』にインスパイアされたファッションショーも開催された。さらに、未来的な Web デザインの復活は、次のようなサイトで見ることができます。ドスワールド

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現在、より高速なインターネット、オンラインの堅牢なコミュニティ インフラストラクチャ、および低価格で利用できるレンダリング ソフトウェアの増加により、アーティストは Y2K の美学を再考し、それをさらに進めることができます。興味深いことに、これらの新しい作品の中には、より「真実」であると感じられるものもあります。彼らが模倣する制約のある作品。イントロには「Neo-Y2K」デジタルアーティストのスタンプが見られるオーロラメモリアのトレーラーです、ビジュアルノベルでもあるアルバム、のポートフォリオにあります。ヴァレリス・メディア、そしてによって作られたいくつかのコラージュではテレル・デイビス、Y2K Facebook グループのメンバー。このミュージックビデオはコリンズのオンライン ギャラリーから借用した画像と、当時から厳選されたビデオ クリップで構成されています。

美学を学ぶことは、ノスタルジーという心地よいかゆみ以上の意味を持ちます。それは、ある時代、その価値観、そのメディアやテクノロジーの完全で詳細な全体像を効率的に提供することができます。 「Facebook グループで私が見てきた共有、議論、実験は、一部の頻繁に流通したミームや面白いノベルティに囚われてしまうことがある他のオンライン サブカルチャーよりも、その時代へのより深い理解と評価を促進しました」とコリンズ氏は言います。

「私たちが常に徹底的な議論を行っているという事実は、私たちが「なぜ」をよりよく理解するのに役立ち、アーティストは時代精神をより深く理解できるようになります。私たちは何か新しいものを追加し、有意義な方法で反応しています。それは私たちが共有する文化と人間性のある側面に触れるものです。」

おそらく将来、人々は今日の音楽、建築、デザインの中に、アメリカの選挙不安、世界的な難民危機、あるいはシリコンバレー文化のダークコメディの糸口を感じ取ることができるようになるだろう。合理化された、Android にインスピレーションを得たものを実行する2016年のMETガラで見られたファッショントレンドサイバネティクス、仮想現実、AI の差し迫ったブームを指しますか?この時代の美学は、10 年後に振り返ってみるとどのようなものになるでしょうか?また、それらは現在私たちが見ることのできない私たちについて何を明らかにするのでしょうか?

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